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• 《翠湖》海報(bào)。

黎藝婕

翠湖，在汪曾祺的筆下，是浮世的安慰和精神的療養(yǎng)之處，“從喧囂擾攘的鬧市和刻板枯燥的機(jī)關(guān)里，匆匆忙忙地走過(guò)來(lái)，一進(jìn)了翠湖，即刻就會(huì)覺(jué)得渾身輕松下來(lái)：生活的重壓，柴米油鹽、委屈煩惱，就會(huì)沖淡一些?！蓖粼饔梦淖謱懘浜脑鹿庠朴啊⒋沽滩?、人間煙火，電影《翠湖》的導(dǎo)演卞灼則調(diào)度鏡頭直觀地記錄著獨(dú)屬于此地的人情風(fēng)物，用一種優(yōu)雅緩慢的節(jié)奏留住了凡塵俗世、日常景物中的詩(shī)意。

電影《翠湖》沒(méi)有跌宕的情節(jié)、激烈的矛盾、宏大的敘事，而是以一位喪偶老人謝樹(shù)文的視角，講述普通家庭中三代人的微妙關(guān)系——想要重尋老伴卻遇阻的老人、人到中年境遇各異的三個(gè)女兒、正值青春期迷茫叛逆的孫輩，他們各自面臨著難以言說(shuō)的困境和孤獨(dú)。小女兒家是精英階層，孫輩宇碩為迎合家中眾人的期待，編造出考上斯坦福的謊言。大女兒家經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，孫輩曉倩“隨心所欲”，辭掉姨媽為她介紹的工作，想要早早邁入婚姻逃離原生家庭。二女兒家看似過(guò)著和睦優(yōu)渥的生活，而實(shí)際上無(wú)法供孫輩胖胖出國(guó)讀書，沒(méi)長(zhǎng)大的胖胖只能偷跑到翠湖“親手把自己的前途埋葬”。這些拉拉雜雜、細(xì)細(xì)密密的煩惱恰好成為串聯(lián)家庭感情的工具。

外公樹(shù)文在一次次家宴、一次次對(duì)話、一次次回憶過(guò)往中，用時(shí)間、智慧、溫情安撫著子輩孫輩的煩惱，撫慰著他們的疲憊、不安、迷惘，幫助療愈家庭成員的創(chuàng)痛與孤獨(dú)。導(dǎo)演曾談到，“人的情感與生存狀態(tài)，才是最動(dòng)人的風(fēng)景?！彼麄冇蒙罨臄⑹路绞?，真實(shí)、克制、溫柔地展露了普通家庭的生存狀態(tài)，用流動(dòng)的故事節(jié)奏暗合流動(dòng)的情感波動(dòng)，重塑了觀眾對(duì)于愛(ài)與遺憾的理解。

看《翠湖》，第一印象為“美”，湖中倒映的垂柳樹(shù)影、夕陽(yáng)下驚起的海鷗、公園中亭臺(tái)軒榭、簌簌作響的竹林，甚至于文運(yùn)街熱氣騰騰的小攤、老舊居民樓下談話休息的場(chǎng)所、家中小院夜晚映在墻壁上的植物，每一處日常風(fēng)景都可入鏡，每一細(xì)微處的光影都捕捉得恰到好處，呈現(xiàn)出言有盡而意無(wú)窮的東方美學(xué)特質(zhì)。

鏡頭的設(shè)置除了美，還有巧。電影中采用了多種被框住的拍攝方式，利用門框、窗框、墻壁、欄桿、樹(shù)枝等一切可利用的物品設(shè)置障礙，形成鏡頭的遮擋。比如大女兒家母女吵架時(shí)是在外面透過(guò)窗戶進(jìn)行拍攝，爭(zhēng)執(zhí)被困在一小片窗戶里；外公和外孫胖胖的交流，是利用門作為遮擋，有情節(jié)的畫面僅占據(jù)整體畫面的一小部分；比如空鏡拍攝飛機(jī)從纏繞的枝丫中騰空而起等等；通過(guò)大量這樣被框住的鏡頭，側(cè)面反映每個(gè)人物內(nèi)心的困局，呈現(xiàn)家庭生活中盤根錯(cuò)節(jié)的關(guān)系纏繞著每個(gè)人。

電影中也用了大量的鏡像手法，用鏡子、玻璃的反射，營(yíng)造觀看者“窺視”錯(cuò)覺(jué)，為影片引入第三視角，打破了傳統(tǒng)意義上電影的三維畫面，豐富了影片的空間感，在封閉、有限的室內(nèi)呈現(xiàn)出無(wú)限的情感。比如，作為工人的大姨父接留學(xué)的宇碩回家時(shí)，影片沒(méi)有拍攝宇碩一家回到別墅的正面鏡頭，而是通過(guò)別墅二層的落地玻璃反射一層人物的交流和舉動(dòng)，這種居高臨下、虛虛實(shí)實(shí)的拍攝手法正暗含了導(dǎo)演想要表達(dá)的家庭中的階級(jí)和權(quán)力差異，用簡(jiǎn)單克制的鏡頭講好了復(fù)雜的關(guān)系。片中還有著許多對(duì)白的錯(cuò)位或停頓，有鏡頭的長(zhǎng)久靜默，有夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的奇妙穿插，就如同詩(shī)歌中的起承轉(zhuǎn)合、言不盡意般讓觀眾能夠細(xì)細(xì)琢磨。

導(dǎo)演卞灼談到希望“讓周圍的自然之聲成為敘事功能的一部分?！闭坑捌谂錁?lè)方面是極度克制的，沒(méi)有任何令人印象深刻的背景音樂(lè)，但自然之聲——水聲、風(fēng)聲、鳥叫聲、樹(shù)葉晃動(dòng)的聲音、來(lái)往的車輛聲、熙攘的人群聲，以及借用真實(shí)的海浪聲和竹風(fēng)鈴聲的融入，都很好地營(yíng)造了自然和諧的氛圍。室內(nèi)的聲音設(shè)計(jì)如爭(zhēng)吵聲、沉默則幾乎令人感到窒息，內(nèi)部聲音的壓抑與外部聲音的開(kāi)闊形成鮮明的空間對(duì)比，讓影片富有層次感。

溫柔從容的敘事、自由輕盈的鏡頭、留白想象的渲染，拍出潛藏在平凡生活中的詩(shī)意，《翠湖》就足以打動(dòng)人心。

發(fā)布于：北京